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一、工作未确定，回国需先给父母、亲戚朋友看下文凭的情况

办理一份就读学校的毕业证成绩单即可

二、回国进私企、外企、自己做生意的情况

这些单位是不查询毕业证真伪的，而且国内没有渠道去查询国外文凭的真假，也不需要提供真实教育部认证。鉴于此，办理一份毕业证成绩单即可

三、回国进国企、银行等事业性单位或者考公务员的情况

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一：回国证明的用途：

《留学回国人员证明》是留学人员在国内证明留学身份、联系工作、创办企业、落转户口、申请国内各类基金等必备的材料。留学人员持有此证明还可以享受购买国产汽车免税等多项优惠政策。

二：教育部认证的用途：

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　　我对长诗的管见偶尔也很冲突。我感触，动作一种题材，长诗仍旧被往日的诗歌谈话耗尽了。即使要写的话，很大概就形成凭部分的理想维持下来的货色。大概，一种意旨的比较。长诗的写稿，还要有一个诗歌文明来维持。咱们此刻的诗歌文明，都对长的货色，有一种腻烦感。往日的长诗是对汗青或传闻的充分展现，同声环绕着长诗的观赏，也爆发典范文明的一种凝固力。然而咱们此刻的情景，像法兰西共和国形而上学家利奥塔讲的，是向共战。咱们面对的是从分别看到机会，从片断看到出口。而人们按照某一个重心故事来报告的那种货色，从价格上或看法发觉上，会让人感触有点荒谬，很难断定。以是，在我可见，写不写长诗，不是墨客的本领够不够的题目，而是长诗很难再在断定的意旨上激活一种诗的文明。二十世纪的长诗，本来也再有本人的领空；像美利坚合众国的威廉斯，也写过《佩特森》那么的长诗。聂鲁达也写过《诗歌总集》。大概，沃尔科特，也胜利地演示过《奥梅洛斯》、《另一种生存》等。但，我必需夸大，长诗和西方的保守之间有着很深的对应联系。而在咱们的诗歌保守中，同样的对应联系只生存于短诗和保守之间。

一个落魄的少年，艰难地选择向往。汗流浃背，迈着沉重的步子，叩开大山长长的石路。伶仃的身影，困惑的双眼，碧波荡漾的湄江，此时，谁也诠释不了年轻的湛蓝的忧郁……

　　《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖。等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动。脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏。大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化。不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食。这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术。而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已。